لون الضوء وأثره في الأشياء

Nov 19

أ. شادن ف. الرويضان.

«أن تحبّ الجمال هو أن ترى النور.» — فيكتور هوغو

من بين جميع الحواس التي تربطنا بالعالم — البصر والسمع والتذوّق والشمّ واللمس — يؤدّي البصر الدور الأكبر؛ إذ إنّ أكثر من ٨٠٪ من خبراتنا الحسّية بصرية. نحن ننجذب إلى الضوء واللون، وحين يمتزج اللون بالإضاءة ينشأ ضوء ملوّن، ويكون اختلاف ألوان الإضاءة هو نقطة التحوّل التي تجعلنا نرى الأشياء على نحوٍ مختلف. وفي الآونة الأخيرة تطوّرت الإضاءة تطوّراً كبيراً، فأبرزت خصائص جديدة وقلّلت من مخاطرها، وأتاحت ألواناً أكثر وفقاً لاحتياجاتنا. لقد مكّنتنا ألوان الإضاءة من النظر إلى الأشياء بألوان مختلفة ومعرفة تفاصيلها بدقّة أكبر؛ وهذا ما سنتتبّعه: أثر الضوء الملوّن على المتاجر والملابس والمباني، وأخيراً على الأعمال الفنية، سواء أكانت الإضاءة طبيعية أم اصطناعية.

تمتدّ ألوان الضوء جميعها ضمن أطوال موجية من ٧٠٠ نانومتر إلى ٤٠٠ نانومتر. ولفهم كيفية تأثير لون الضوء ينبغي أوّلاً أن نعرف ما الضوء. الضوء موجة من موجات الطيف الكهرومغناطيسي، واللون يعتمد على الطول الموجي؛ فأطول الموجات هو الأحمر وأقصرها هو البنفسجي. كما أنّ الضوء الأبيض مزيجٌ من جميع الألوان بنسب متساوية، ولذا فإنّ انكسار الضوء الأبيض يمنحنا ألواناً متعدّدة؛ فمثلاً «أظهرت تجربة إسحاق نيوتن عام ١٦٦٥ أنّ المنشور يحرف الضوء المرئي، وأنّ كلّ لون ينكسر بزاوية مختلفة قليلاً تبعاً لطوله الموجي» (Visible Light | Science Mission Directorate). وألوان أخرى كالكستنائي والأزرق المخضرّ بل وحتى الأخضر الفاتح هي تراكيب من أشعّة الضوء. والضوء الأبيض يعكس جميع الأطوال الموجية، على عكس الأسود؛ ولذلك يندر أن نجد لوناً أسود خالصاً.

الضوء هو الرؤية؛ فمن دون ضوء لا نرى شيئاً، والبصر إنّما يتكوّن من الضوء المنعكس عن الأشياء التي ننظر إليها. «والنقطة الأساسية هنا أنّ أيّ تردّدات ضوئية — قبل أن تُعكس — يجب أن تكون موجودة أصلاً في مصدر الضوء. فإذا بدأت بضوء مائل إلى الصُّفرة، كمصباح متوهّج اعتيادي، فإنّك تبدأ بنسبة عالية من الفوتونات في المجال الأحمر والأخضر مقارنةً بعددها في المجال الأزرق؛ ولذلك يبدو المصباح المتوهّج نفسه مائلاً إلى الصُّفرة، وهو أيضاً ما يجعله يُبرز ما يُسمّى الألوان الدافئة في الأشياء، إذ يتوافر في الضوء نفسه قدرٌ أكبر من الأحمر والأخضر لينعكس عن الجسم ويصل إلى عينك» (Mstone, 2001). ومعنى ذلك أنّ الضوء الاصطناعي الذي نستخدمه ليس أصفر نقيّاً، بل ممزوجٌ بألوان أخرى ليمنح الضوء اليومي لوناً دافئاً.

حين نتحدّث عن الضوء نجد نوعين: طبيعيّ واصطناعيّ. فالضوء الطبيعي محدود الألوان، أمّا نوع الضوء الاصطناعي في مكانٍ ما فيؤثّر في كيفية ظهور اللون. ومن أكثر المصادر شيوعاً المصابيح الفلورية والمتوهّجة ومصابيح الهالوجين وإضاءة LED. فالإضاءة المتوهّجة، مثلاً، تلقي وهجاً دافئاً يُعزّز الأحمر والبرتقالي والأصفر، بينما يعمل الضوء الفلوري البارد على أفضل وجهٍ مع الأزرق والبنفسجي والأخضر. وحين نمتلك معرفة كاملة بنوع الضوء الاصطناعي — وبوجود أطوال موجية لا نراها — فإنّ ذلك سيؤثّر في تصميمنا، وتلك المعرفة تتيح للمصمّم أن يقرّر أيّ نوعٍ سيؤثّر في تصميمه. فالصُّفرة أو الزُّرقة قد تؤثّر في ملمس المادة ولونها وانسجامها: «أوّلاً، تمنح المصابيح المتوهّجة ضوءاً دافئاً بلمسةٍ من الأصفر أو الكهرماني، وهي أدفأ من المصابيح الفلورية؛ فالألوان الزاهية الدافئة كالأحمر والأصفر والبرتقالي تبدو أكثر حدّة تحتها، بينما تخفت قليلاً الألوان الباردة كالأزرق والأخضر. ثانياً، تمنح المصابيح الفلورية ضوءاً بارداً مائلاً قليلاً إلى الزُّرقة يناسب الألوان الباردة؛ وبعض الأنواع المتخصّصة تمنح ضوءاً أدفأ لكن ليس بدرجة المتوهّج. وأخيراً، تُعدّ مصابيح الهالوجين الأقرب إلى محاكاة الضوء الطبيعي؛ فضوؤها أبيض ساطع لا يشوّه اللون بقدر المصادر الأخرى، وإن كان قد يُبرِّد الألوان أحياناً» (Value, 2021). وفي كلّ لحظةٍ من حياتنا يمكننا أن نصنع نوعاً جديداً من الضوء.

يتحكّم لون الضوء في مدى وضوح ظهور البشرة؛ فبعض الأضواء تكشف عيوب البشرة بوضوح. وتفسّر هذه الفروق بين مصادر الضوء ملاحظةً شائعة: أنّ الضوء المتوهّج أكثر إطراءً للناس من الضوء الفلوري؛ إذ إنّ إبراز الأزرق وسائر الألوان الباردة في وجه الإنسان يمنحه شحوباً يبدو غير صحّي، في حين أنّ إبراز الألوان الدافئة يجعل الوجه يبدو صحّياً إن لم يكن متوهّجاً. ويعتمد اختيار لون الضوء على خصائص الضوء لرؤية البشرة بوضوح؛ فمثلاً لرؤية حبّ الشباب الأحمر نُسلّط ضوءاً أزرق يمنحه انعكاساً داكناً يُبرزه، لأنّ بشرتنا تخفيه فيصعب رؤيته. وفي حياتنا اليومية يتغيّر الضوء على وجوهنا تغيّراً كبيراً، وله أثرٌ بالغ في اختيار ألوان المكياج وفي اختلافه بين الفصول: فهناك فرق بين مكياج الصيف والشتاء، وكلّه يتوقّف على أثر الضوء الطبيعي في وجوهنا؛ «فالضوء الأزرق هو ضوء الشتاء، إذ يحجب الغطاء السحابي الشتوي الأرض عن الشمس، فيكون الضوء الساقط على وجهك ضوءاً متبعثراً في معظمه لا آتياً مباشرةً من الشمس، ويمكن لأغلب الألوان على وجهك أن تعكس الضوء الأزرق، بينما يمتصّه البرتقالي فيَدكَن كثيراً، ولهذا يبدو المكياج ذو الدرجات البرتقالية كأحمر الخدود والبرونزر بنّياً. أمّا الضوء الأبيض، وهو ما تبعثه الشمس طوال العام ومعظم النهار، فيأتي من جزءٍ من الشمس حرارته نحو ٥٥٠٠ كلفن، ويتكوّن من جميع الأطوال الموجية للألوان فيستطيع أن يعكسها كلّها، وهو بذلك أكثر ألوان الضوء تنوّعاً لأنّ أيّ لونٍ يمكن أن يعكسه» (How Different Light Colors Affect the Way Your Skin and Makeup Look, 2013). ولهذا يختار فنّانو المكياج دائماً الضوء الأبيض أو الأقرب إلى لون الشمس لالتقاط صورةٍ تُظهر المكياج على أصدق حال.

يمكن للسطح أن يغيّر امتصاص الضوء؛ فكلّما كان السطح أنعم ازداد الضوء المنعكس عنه مباشرةً، فبدا أفتح، والعكس صحيح. فلو قارنّا اللون نفسه على سطحٍ خشن وآخر أملس، لبدا السطح الأنعم أفتح والأخشن أدكن. ولأنّ هناك إضاءةً غير مباشرة فهناك لونٌ غير مباشر، واللون غير المباشر نتيجةٌ عَرَضية للضوء غير المباشر؛ إذ يحدث حين يصل ضوءٌ من مصدرٍ عامّ إلى مادةٍ ملوِّنة شديدة الانعكاس على سطحٍ أو مستوى واسع، فيُعاد توجيه جزءٍ من هذا الضوء العامّ وكمّية كبيرة من اللون المنعكس إلى أيّ سطحٍ موضوعٍ بزاويةٍ تتلقّاه.

لولا الضوء لما كان هناك لون. فالأجسام لا تمتصّ لونها من الضوء، بل تعكس إلينا اللون الذي نراه؛ وهو مزيجٌ من الضوء ولون الجسم الفعلي، والعامل الأساس في كيفية رؤيتنا للأشياء هو لون الضوء. فمثلاً إن سلّطنا ضوءاً أبيض على مكعّبٍ بلاستيكيّ أخضر، فإنّه يعكس لونه مع بريق البلاستيك، وذلك من خصائص البلاستيك، لأنّه يمتصّ كلّ الأطوال الموجية في الضوء الأبيض عدا لونه. وعادةً يُنصح بالضوء الأبيض في المتاجر التجارية بمعامل إظهار لونٍ عالٍ (CRI) مسلّطاً مباشرةً على المنتج؛ فبعض المتاجر نرى فيها منتجاً، فإذا دفعنا ثمنه وعدنا إلى المنزل اكتشفنا أنّ اللون قد تغيّر، بل إنّ طلاء الجدار يختلف من موضعٍ لآخر بسبب كلفن الضوء وكمّيته حتى على الجدار نفسه. فمثلاً حين تُعرض الهواتف الجديدة في فعالية نراها مُشبَعةً باللون، لأنّهم يستخدمون ضوءاً أبيض منخفضاً عند تصويرها، فيأخذ المنتج كلّ الأطوال الموجية ويعكس لوناً حقيقياً مُشبَعاً، إذ إنّ الإفراط في الضوء قد يجعل اللون يبدو أقلّ إشباعاً أو باهتاً. «والكرة البيضاء تبدو حمراء أيضاً في الضوء الأحمر لأنّها تعكس كلّ الألوان، أمّا إن سلّطنا ضوءاً أزرق على كرةٍ حمراء فستبدو داكنة لأنّها لا تعكس الأزرق، ولا يمكن أن تبدو حمراء ما لم يصلها ضوءٌ أحمر من المصدر، ولا أن تبدو زرقاء لأنّها تمتصّ الأزرق. ولذا حين نسأل: ما لون الجسم؟ فالجواب ليس بسيطاً — إنّه يتوقّف على لون الضوء الذي نراه به» (J. P. Straley and S. S. Kovash, 2000). فلون الجسم الممتزج بلون الضوء يمنحنا اللون الذي نراه، إلّا الضوء الأبيض فإنّه يُظهر اللون الحقيقي.

لحُسن اختيار الضوء أثرٌ في التسويق. فاستخدام الضوء الملوّن في التسويق يتوقّف على ما نريد بيعه؛ فكلّ متجرٍ يريد عرض منتجه على أفضل وجه: فالسوبرماركت يستخدم ضوءاً أبيض نقيّاً لتبدو الفاكهة طازجةً وواضحة، ومتجر العناية بالبشرة يستخدم الضوء الطبيعي أو الدافئ ذا المسحة الوردية — لا ضوءاً ورديّاً بالضرورة بل طولاً موجيّاً ورديّاً، أو حتى تصميماً ورديّاً مع ضوءٍ دافئ ليعكس الورديّ في المتجر — لأنّه يمنح إحساساً بالنظافة والانتعاش يُحفّز البيع. وفي متجر الملابس، حين نُسلّط على قميصٍ أحمر وشورتٍ أزرق كلّ أشعّة الضوء نحصل على اللون الحقيقي (الشكل ٤)، فاستخدام لونٍ جيّد للضوء يكسب ثقة الزبائن، بينما يؤثّر الضوء الخاطئ في التسويق وفي انطباع المستهلك؛ فمثلاً استخدام ضوءٍ مائلٍ إلى الصُّفرة على قميصٍ أزرق يمنحه مسحةً خضراء، فيشتريه الزبون من المتجر ظنّاً أنّه أخضر ثمّ يكتشف لاحقاً أنّه ليس كذلك، فيؤثّر ذلك في ثقته بالمتجر.

الحصول على الصحّة بلون الضوء. يؤثّر لون الضوء ودرجته في كيفية رؤيتنا لشجرةٍ ما: أصحيحةٌ هي أم لا، بل ويؤثّر في قرار إزالتها من عدمه؛ وكلّ ذلك يمكن ضبطه بكلفن الضوء، فضوءٌ بدرجة ٥٠٠٠ كلفن يُظهر الأخضر واضحاً جدّاً، في حين يمنحنا ضوءٌ بدرجة ٣٠٠٠ كلفن لوناً كهرمانيّاً مائلاً إلى الصُّفرة. حتى إنّ لون الضوء يؤثّر في الملمس وكيفية ظهوره؛ فإن كان للجدار ملمسٌ ثلاثيّ الأبعاد أمكننا تغيير ما نشاء بلون الإضاءة وزاويتها والظلّ.

يختلف لون الشمس باختلاف درجة الحرارة، والحرارة العالية تسبّب الضرر، ولون ضوء الشمس يتوقّف على مقدار الضرر؛ فكلّما زادت الحرارة زاد الضرر الذي يلحق بالأقمشة والبلاستيك والحديد وغيرها، لا سيّما إن كان الضوء مباشراً ولا يوجد حاجزٌ شبكيّ (egg-crate). «فكلّما ازدادت الأجسام سخونةً أشعّت طاقةً تهيمن عليها أطوالٌ موجية أقصر، فيتغيّر لونها أمام أعيننا، وبالطريقة نفسها يُخبر لون النجوم العلماءَ عن درجة حرارتها» (Visible Light | Science Mission Directorate). وكلّ هذا الضرر يمكن التحكّم فيه بلون الجسم؛ فـ«من نتائج اختلاف امتصاص الأجسام الملوّنة لأطوالٍ موجية مختلفة أنّ الأجسام الداكنة تسخن أسرع من البيضاء تحت الشمس، لأنّها تمتصّ كثيراً من أطوال موجات طاقة الضوء، بينما تعكس الأجسام البيضاء معظمها» (J. P. Straley and S. S. Kovash, 2000). فمثلاً يمتصّ الإسفلت الداكن الحرارة العالية، فإن استبدلناه بطلاءٍ أبيض قلّلنا من حرارة الشمس، خصوصاً في المناطق الحارّة؛ وهذا يؤثّر في كيفية تجنّب المباني للحرارة عبر الألوان في المناطق الحارّة، وإضفاء الدفء على المباني في المناطق الباردة، وكلّه يتوقّف على لون الشمس ودرجة حرارتها في المنطقة.

يمكن للون الضوء أن يغيّر فخامة المبنى؛ فآثار الضوء ليست وظيفية وجمالية فحسب، بل تمتدّ إلى كيفية تفكير الناس. فلون ضوء واجهة المبنى يؤثّر في الإحساس الموسمي باللون وفي الشعور بالانتماء والتلاحم وأكثر ممّا نتصوّر؛ فمثلاً حين يُكسى المبنى بضوءٍ أخضر في اليوم الوطني السعودي يُعزّز ذلك الفخر لدى المجتمع. وفي رأيي، أثر لون الضوء أكبر ممّا نظنّ؛ فنحن نستخدمه على الأجسام لتنبيه الناس، إذ نعلم أنّ اللون الأحمر دلالة تحذير، فإن انهار مبنى سُلّط عليه ضوءٌ أحمر لتحذير من حوله. كما يمكن للون الضوء أن يتحكّم في فخامة المبنى؛ فالإفراط في الضوء الملوّن قد يخفض مستوى الفخامة، ولذلك لا تستخدم الفنادق الفاخرة الأخضر والأزرق والأحمر في إبراز واجهتها، تأكيداً على فخامة التصميم.

نحتاج إلى الضوء لرؤية الأعمال الفنية، لكنّ بعضها يُصاب بضررٍ تراكميّ من الضوء؛ فالضوء المنخفض يُحدِث الضرر على المدى الطويل، والضوء العالي في الزمن القصير كذلك، ومصدر هذا الضرر هو الطاقة المشعّة التي تولّد حرارة تختلف باختلاف الطول الموجي؛ فالطول الموجي الأطول، الأشعّة تحت الحمراء، مصدرٌ شائع للتلف الإشعاعيّ. وقد تُحدِث الحرارة المشعّة تفاعلاً على سطح الجسم كالتشقّق والتقشّر وتغيّر اللون، ممّا يستدعي أحياناً إزالة الطبقة الأولى من الطلاء لتصبح أوضح. «وينبغي للبحث الجديد أن يتجاوز دراسة آثار بهتان التعرّض للضوء إلى دراسة سُبل إرضاء المشاهدين بأقلّ قدرٍ من الطاقة الممتصّة» (SAGE Journals: Damage to Museum Objects Due to Light Exposure, 1996).

وخلاصة القول إنّ لون الإضاءة، طبيعيةً كانت أم اصطناعية، يؤثّر في كلّ ما حولنا، سواء أدركنا ذلك أم لم ندركه. وهناك أمورٌ كثيرة يمكننا معرفتها من لون الإضاءة، بل والاستفادة منها؛ فلا يلزم أن يكون لون الضوء صريحاً، بل يمكن أن يُمزج بلونٍ ويُحسّن رؤيتنا للألوان، فيزيد دخلنا المادّي وتسويق منتجاتنا، ويحسّن أسلوب الحياة، وينقّي الأجواء ويحافظ على البيئة بتقليل حرارة الجوّ عبر تغيير الألوان.

المراجع: Effects of Light Exposure (n.d.), National Gallery of Art. How Different Light Colors Affect the Way Your Skin and Makeup Look (2013). J. P. Straley & S. S. Kovash (2000), The Physics of Light — Color. Mstone (2001), Lighting Affects Color, ExtremeTech. SAGE Journals: Damage to Museum Objects Due to Light Exposure (1996). Smith, K. (n.d.), Sensational Color. True Value (2021), How Light Affects Paint Color. Visible Light | Science Mission Directorate (n.d.), NASA Science.

الشكل ١: لون الطول الموجي — يبيّن ألوان الضوء وأطوالها الموجية بدءاً من البنفسجي (٤٠٠ نانومتر) وانتهاءً بالأحمر (٦٦٥ نانومتر)؛ ويتوقّف الطول على درجة اللون (من: Colours of Light, 2019).

الشكل ٢: التباين بين الضوء الاصطناعي والطبيعي — كلاهما أصفر كما نراه، لكنّ ضوء الشمس أقرب إلى الطول الموجي الأبيض، فيضفي الضوء الاصطناعي تأثيراً أصفر باهتاً على الطلاء (من: Smith).

الشكل ٣: أثر لون الضوء في المكياج — في الضوء البرتقالي تنعكس الألوان أكثر، ويمنح الأزرق مظهراً دراميّاً وهالاتٍ تحت العينين؛ ولا فرق كبير بين الأبيض والأصفر لأنّ الأصفر ذو طولٍ موجيّ أبيض، فالأبيض يمنح نعومةً ولوناً واضحاً والأصفر لوناً دافئاً (من: How Different Light Colors Affect the Way Your Skin and Makeup Look, 2013).

الشكل ٤: الضوء الملوّن وانعكاس اللون — تُمتصّ جميع أشعّة الضوء الأبيض عدا اللون الفعلي (من: Colours of Light, 2019).

الشكل ٥: أثر لون الضوء في الشجرة — يمكن لاختلاف لون الضوء أن يؤثّر في صحّة الشجرة ولونها.

الشكل ٦: لون الضوء ودرجة الحرارة — يرتفع لون الكواكب الأزرق بارتفاع حرارتها كنجم رِجل؛ فتُعرف حرارة الكواكب والنجوم من لون الضوء الصادر عنها. «تُنتج شمسنا ضوءاً أصفر أكثر من أيّ لونٍ آخر لأنّ حرارة سطحها ٥٥٠٠°م؛ ولو كانت أبرد (٣٠٠٠°م) لبدت حمراء كنجم إبط الجوزاء، ولو كانت أسخن (١٢٠٠٠°م) لبدت زرقاء كنجم رِجل» (NASA Science) (من: Visible Light | Science Mission Directorate).

الشكل ٧: إشعاع لون الضوء — كلّما زاد الأحمر ازدادت الحرارة (من: Effects of Light Exposure).

الشكل ٨: من توضيحات المقال حول ألوان الضوء وأثرها.

Shaden F. Alrowidan.

“To love beauty is to see light.” — Victor Hugo

Of all the senses that connect us to the world — sight, hearing, taste, smell and touch — vision plays the greatest role: more than 80% of our sensory experience is visual. We are drawn to light and colour, and when colour and lighting merge, coloured light is produced; the difference in the colours of lighting is the turning point that lets us see things differently. In recent times lighting has developed significantly, bringing out new properties, reducing its hazards, and offering more colours to suit our needs. The colours of lighting have enabled us to look at things in different colours and know their details more closely. This is what we will trace: the effect of coloured light on stores, clothes and buildings, and finally on artworks, whether the lighting is natural or artificial.

All the colours of light fall within wavelengths from 700 nm to 400 nm. To understand how the colour of light has its effect, we must first know what light is. Light is one of the many waves of the electromagnetic spectrum, and colour depends on wavelength: the longest wave is red and the shortest is violet. White light, moreover, is a mixture of all colours in equal proportions, so the refraction of white light gives us many colours — for example, “Isaac Newton's experiment in 1665 showed that a prism bends visible light and that each colour refracts at a slightly different angle depending on its wavelength” (Visible Light | Science Mission Directorate). Other colours such as maroon, aquamarine and even light green are combinations of light rays. White light reflects all wavelengths, the opposite of black; this is why a pure black colour is rarely found.

Light is vision; without light we see nothing, and sight is formed from the light reflected off the objects we look at. “The key point is that before any frequencies of light can be reflected, they must first exist in the light source. If you start with a yellowish light — like a typical incandescent bulb — you start with a high proportion of photons in the red and green range compared with the blue range. That is why an incandescent bulb itself looks yellowish, and also why it brings out the so-called warmer colours in objects: there is more red and green available in the light itself to bounce off the object and reach your eye” (Mstone, 2001). This means the artificial light we use is not a pure yellow light; it is mixed with other colours to give everyday light a warm tone.

When we talk about light there are two kinds: natural and artificial. Natural light has a limited range of colours, while the type of artificial light in a space influences how a colour looks. Among the most common sources are fluorescent and incandescent bulbs, halogen bulbs and LED lighting. Incandescent lighting, for instance, casts a warm glow that enhances reds, oranges and yellows, whereas cool fluorescent light works best with blues, violets and greens. When we have full knowledge of the type of artificial light — including wavelengths we cannot see — it affects our design, and that knowledge lets the designer decide which type will influence the work. The yellowish or bluish cast can affect a material's texture, colour and harmony: “Firstly, incandescent bulbs provide warm light with a touch of yellow or amber and are warmer than fluorescent bulbs; bright, warm colours like red, yellow or orange appear more intense under them, while cooler colours like blues or greens are dulled a little. Secondly, standard fluorescent lights give off a cool, slightly bluish light that works well with cool colours like blues or greens; some specialised fluorescents give warmer light, but not to the degree of an incandescent. Finally, halogen lights come closest to replicating natural light; halogen light is mostly white and bright and does not distort colour as much as other artificial sources, though it can sometimes cool colours down” (Value, 2021). At every moment of our lives we can manufacture a new type of light.

The colour of light controls how clearly the skin appears; some light visibly reveals skin imperfections. These differences between light sources explain a common observation: that incandescent light is more flattering to people than fluorescent light, because bringing out blue and other cool colours in a face gives it an unhealthy-looking pallor, while bringing out warm colours makes the face look healthy, even radiant. Choosing the colour of light depends on the properties of light needed to see the skin clearly; for example, to see red acne we shine a blue light that gives it a dark reflection and accentuates it, because the skin conceals it and makes it hard to see. In daily life the light on our faces changes significantly and has a great impact on the choice of makeup colours and on how makeup differs between seasons — there is a difference between summer and winter makeup, all depending on the effect of natural light on our faces: “Blue light is the winter light; the atmospheric cloud cover of wintertime blocks the earth from the sun, so the light reaching your face is mostly scattered rather than direct. Most colours on your face can reflect blue light, while orange absorbs it and darkens significantly, which is why orange-toned makeup like blush and bronzer appears brown. White light, given off by the sun all year and for most of the day, comes from a part of the sun about 5,500° Kelvin; it is composed of all colour wavelengths, so it can reflect every colour, making it by far the most versatile colour of light” (How Different Light Colors Affect the Way Your Skin and Makeup Look, 2013). This is why makeup artists always choose white light, or light closest to the sun's colour, to photograph makeup as it truly looks.

A surface can change how light is absorbed: the smoother the surface, the more directly the light reaching it is reflected, so it appears lighter, and vice versa. If we compare the same colour on a rough surface and a smooth one, the smoother surface will look lighter and the rougher one darker. And because there is indirect lighting, there is indirect colour — an incidental result of indirect light. Indirect colour occurs when light from a general source reaches a highly reflective colourant on a wide surface or plane, so that some of this general light, and a large amount of reflected colour, is redirected onto any surface placed at an angle to receive it.

Without light there would be no colour. Objects do not absorb their colour from light; rather, they reflect back to us the colour we see, which is a combination of light and the object's actual colour — and the main factor in how we see objects is the colour of light. For example, if we shine a white light on a green plastic cube, it reflects its colour with a plastic sheen (a property of plastic), because it absorbs all the wavelengths in white light except its own colour. White light with a high colour-rendering index (CRI), aimed directly at the product, is usually recommended in commercial stores: in some stores we see a product, and after paying and returning home we discover the colour has changed — even wall paint differs from place to place because of the light's Kelvin and quantity, even on the same wall. For instance, when new phones are shown at an event we see them saturated with colour, because a low white light is used when photographing them, so the product takes in all the wavelengths and reflects an accurate, saturated colour — since too much light can make a colour appear less saturated or washed out. “A white ball would also look red in red light because it reflects all colours. If instead we shine blue light on a red ball, it will look dark, because it does not reflect blue light; it cannot look red unless red light reaches it from the source, and it cannot look blue because the red ball absorbs blue light. So when we ask what colour an object is, the answer is not simple — it depends on what colour of light we are using to see it” (J. P. Straley and S. S. Kovash, 2000). The object's colour mixed with the colour of light gives us the colour we see; only white light shows the true colour.

A good choice of light has an effect on marketing. Using coloured light in marketing depends on what we want to sell, as every store wants to show its product in the best way: a supermarket uses pure white light so fruit looks fresh and clear; a skincare store uses natural or warm light with a pinkish cast — not necessarily pink light, but a pinkish wavelength, or even a pink design with warm light so the pink is reflected in the store — because it gives a clean, refreshing feeling that encourages sales. In a clothing store, when we shine all the light rays on a red shirt and blue shorts we get the true colour (Figure 4); using a good colour of light earns customers' trust, while the wrong light affects marketing and consumer sentiment. For example, using a yellowish light on a blue shirt gives it a green cast, so the customer buys it as green and later discovers it is not — which damages their trust in the store.

Gaining health through the colour of light. The colour and tone of light affect how we see a tree — whether it looks healthy or not — and even influence the decision to remove it; all of this can be managed through the light's Kelvin: light at 5,000 K shows green very clearly, while light at 3,000 K gives an amber-yellow colour. The colour of light even affects texture and how it appears; so if a wall has a 3D texture, we can change whatever we want through the colour, angle and shadow of the lighting.

The sun's colour varies with temperature, and high temperature causes damage; the colour of sunlight depends on the extent of that damage. The greater the heat, the greater the damage to textiles, plastic, iron and so on — especially if the light is direct and there is no egg-crate shield. “As objects grow hotter, they radiate energy dominated by shorter wavelengths, changing colour before our eyes; in the same way, the colour of stars tells scientists about their temperature” (Visible Light | Science Mission Directorate). All this damage can be controlled through the colour of the object, since “one consequence of different coloured objects absorbing different wavelengths is that darker objects heat up faster in the sun than white ones, because they absorb many of the different wavelengths of light energy while white objects reflect most of them” (J. P. Straley and S. S. Kovash, 2000). For example, dark asphalt absorbs high heat; if we replace it by painting it white, we reduce the sun's heat, especially in hot regions. This affects how buildings avoid heat through colour in hot regions and bring warmth to buildings in cold ones — all depending on the colour and temperature of the sun in that area.

The colour of light can change a building's sense of luxury; the effects of light are not only functional and aesthetic but also shape how people think. The colour of light on a building's façade affects the seasonal sense of colour and the feelings of belonging and bonding, and more than we can imagine. For example, when a building is bathed in green light on the Saudi national day, it boosts pride in the community. In my opinion, the effect of light colour is greater than we think: we use it on objects to alert people, since we know red signals warning — so if a building collapses, a red light is cast on it to warn those around it. The colour of light can also control a building's luxury: overusing coloured light can lower the sense of luxury, which is why luxury hotels avoid green, blue and red light on their façades to emphasise the elegance of the design.

We need light to see artworks, yet some of them suffer cumulative damage from light: low light causes damage over a long time, and high light over a short time; the source of this damage is radiant energy that produces heat differing by wavelength. The longer wavelength, infrared, is a common source of radiant destruction. Radiant heat may cause a reaction on an object's surface — cracking, lifting and discolouration — which sometimes requires removing the first layer of paint for clarity. “New research should move beyond examining the fading effects of exposure to studying ways to satisfy viewers with the minimum of absorbed energy” (SAGE Journals: Damage to Museum Objects Due to Light Exposure, 1996).

In sum, the colour of lighting — whether natural or artificial — affects everything around us, whether we are aware of it or not. There are many things we can learn from the colour of lighting, and even benefit from; the colour of light need not be explicit — it can be blended with a colour to improve how we see colours, thereby increasing our material income and the marketing of our products, improving our way of life, purifying the atmosphere, and preserving the environment by reducing the air's heat through changing colours.

References: Effects of Light Exposure (n.d.), National Gallery of Art. How Different Light Colors Affect the Way Your Skin and Makeup Look (2013). J. P. Straley & S. S. Kovash (2000), The Physics of Light — Color. Mstone (2001), Lighting Affects Color, ExtremeTech. SAGE Journals: Damage to Museum Objects Due to Light Exposure (1996). Smith, K. (n.d.), Sensational Color. True Value (2021), How Light Affects Paint Color. Visible Light | Science Mission Directorate (n.d.), NASA Science.

Figure 1. Wavelength colour — shows the colours of light and their wavelengths, from violet (400 nm) to red (665 nm); length depends on the colour tone (From: Colours of Light, 2019).

Figure 2. The disparity between artificial and natural light — both appear yellow, but sunlight is closer to a white wavelength, so artificial light casts a pale yellow effect on paint (From: Smith).

Figure 3. Effect of light colour on makeup — in orange light colours are reflected more; blue light gives a dramatic look and under-eye circles; there is little difference between white and yellow since yellow has a white wavelength — white gives softness and clear colour, yellow a warm tone (From: How Different Light Colors Affect the Way Your Skin and Makeup Look, 2013).

Figure 4. Coloured light and colour reflection — all rays of white light are absorbed except the actual colour (From: Colours of Light, 2019).

Figure 5. Effect of light colour on a tree — a different light colour can affect the tree's health and colour.

Figure 6. Light colour and temperature — a planet's blue colour rises with its temperature, like Rigel; the temperature of planets and stars is known from the colour of light they emit. “Our Sun produces more yellow light than any other colour because its surface temperature is 5,500°C; if it were cooler — say 3,000°C — it would look reddish like Betelgeuse, and if hotter — say 12,000°C — it would look blue like Rigel” (NASA Science) (From: Visible Light | Science Mission Directorate).

Figure 7. Radiation of light colour — the more red, the hotter it gets (From: Effects of Light Exposure).

Figure 8. A further illustration from the article on the colours of light and their effect.

沙登·F·鲁维丹（Shaden F. Alrowidan）。

「爱美，便是见光。」——维克多·雨果

在把我们与世界相连的一切感官之中——视觉、听觉、味觉、嗅觉与触觉——视觉扮演着最大的角色；因为我们逾八成的感官体验是视觉的。我们为光与色所吸引，而当色彩与照明交融，便产生了有色之光；照明色彩的差异，正是让我们以不同方式看待事物的转捩点。近来，照明有了长足的发展，彰显出新的特性，减少了其危害，并依我们的需要提供了更多的色彩。照明的色彩使我们得以用不同的色彩去看待事物、更精确地知晓其细节；而这正是我们将要追踪的：有色之光对商店、服装与建筑，以及最终对艺术品的影响，无论照明是天然的还是人工的。

光的一切色彩都落在从700纳米到400纳米的波长之内。要理解光的色彩如何产生其影响，首先必须知道何为光。光是电磁波谱众多波之一，而色彩取决于波长；最长的波是红，最短的是紫。此外，白光是一切色彩按相等比例构成的混合，因此白光的折射给予我们多种色彩；例如，「艾萨克·牛顿1665年的实验表明，棱镜会使可见光偏折，而每一种色彩都依其波长以略微不同的角度折射」（Visible Light | Science Mission Directorate）。而诸如栗色、碧绿色、乃至浅绿色等其他色彩，则是光线的组合。白光反射一切波长，与黑色相反；因此纯粹的黑色罕能寻见。

光即是视觉；没有光我们便一无所见，而视觉正是由从我们所注视之物反射而来的光所构成。「这里的要点在于：任何光的频率，在被反射之前，必须原本就存在于光源之中。倘若你从一束偏黄的光开始——如一只寻常的白炽灯泡——你便是从红、绿波段中占比很高的光子开始的，相较于蓝波段中的数目；这正是白炽灯泡本身看起来偏黄的缘故，也正是它使物体中所谓暖色得以凸显的缘故，因为光本身之中有更多的红与绿，可以从物体上反射并抵达你的眼睛」（Mstone, 2001）。这意味着我们所使用的人工光并非纯黄之光，而是掺以其他色彩，以赋予日常之光一种暖调。

当我们谈及光时，会发现两种：天然的与人工的。天然之光色彩有限，而某一空间中人工光的类型，则影响着一种色彩如何呈现。最常见的光源之中，有荧光灯与白炽灯、卤素灯与LED照明。譬如，白炽照明投下一种暖辉，增强红、橙、黄，而冷色的荧光之光则与蓝、紫、绿配合得最好。当我们对人工光的类型有了完整的认识——连同那些我们看不见的波长——这便会影响我们的设计，而那份认识让设计师得以决定何种类型将影响其设计。偏黄或偏蓝可能影响材料的质感、色彩与协调：「首先，白炽灯泡给予带一抹黄或琥珀色的暖光，比荧光灯泡更暖；红、黄、橙等明亮的暖色在其下显得更鲜明，而蓝、绿等冷色则略为黯淡。其次，荧光灯给出一种略偏蓝的冷光，与蓝、绿等冷色相配；某些专门的类型给出更暖的光，但不及白炽的程度。最后，卤素灯最接近于模拟天然之光；其光大体白而明亮，不像其他光源那样扭曲色彩，尽管它有时会使色彩变冷」（Value, 2021）。在我们生命的每一刻，我们都能够造出一种新的光。

光的色彩掌控着肌肤呈现得有多清晰；某些光会清楚地暴露肌肤的瑕疵。光源之间的这些差异解释了一个常见的观察：白炽之光比荧光更能衬托人，因为在一张脸上凸显蓝色与其余冷色，会给它一种看似不健康的苍白，而凸显暖色则使脸看起来健康，甚至焕发光彩。光之色彩的选择，取决于清晰看见肌肤所需的光的特性；例如，为了看见红色的痤疮，我们投以一束蓝光，给它一种深色的反射而使之凸显，因为我们的肌肤把它掩藏起来，使之难以看见。在日常生活中，落在我们脸上的光变化甚大，对妆容色彩的选择、以及妆容在不同季节间的差异都有着莫大的影响：夏妆与冬妆之间是有区别的，而这一切都取决于天然之光对我们面庞的影响；「蓝光是冬日之光，因为冬季的云层遮蔽了大地、使其隔绝于太阳，于是落在你脸上的光大多是散射之光，而非直接来自太阳的光，你脸上的大多数色彩都能反射蓝光，而橙色则吸收它、因而大为变暗，这正是为何腮红与古铜粉之类带橙调的妆容会显得发褐。至于白光，即太阳全年、全天大部分时间所散发之光，来自太阳上温度约5500开尔文的一部分，由一切色彩的波长构成，故而能把它们尽数反射，因此是最为多变的光色，因为任何色彩它都能反射」（How Different Light Colors Affect the Way Your Skin and Makeup Look, 2013）。正因如此，化妆师总是选择白光、或最接近太阳之色的光，去拍摄一张最真实地呈现妆容的照片。

一个表面能够改变光的吸收；表面越是光滑，直接从它反射的光便越多，于是显得越浅，反之亦然。倘若我们把同一种色彩放在一个粗糙的表面与一个光滑的表面上作比较，较光滑者会显得较浅，较粗糙者较深。而由于存在间接的照明，便存在间接的色彩，间接之色是间接之光的一种附带结果；它发生于来自某一普遍光源的光，抵达一个宽阔表面或平面上某种高度反射的着色物之时，于是这普遍之光的一部分、连同大量反射之色，便被重新导向任何以某一角度置于其前以承接它的表面。

若无光，便无色。物体并非从光中吸取其色彩，而是把我们所见之色反射给我们；此色乃是光与物体实际之色的混合，而我们如何看见事物，其基本因素正是光的色彩。例如，若我们把一束白光投向一个绿色的塑料立方体，它便连同塑料的光泽一同反射其色彩，而这是塑料的特性，因为它吸收白光中除其自身之色以外的一切波长。通常，人们建议在商业店铺中使用具有高显色指数（CRI）、直接投向产品的白光；在某些店铺里，我们看中一件产品，可当我们付了款、回到家中，却发现其色彩已然改变，甚至墙漆也因光的开尔文值与其分量而随位置不同而不同，即便在同一面墙上亦然。例如，当新手机在一场活动中展出时，我们看到它们色彩饱满，因为他们在拍摄时使用一种较低的白光，于是产品把一切波长尽收，并反射出一种真实而饱和的色彩，因为过量的光可能使一种色彩显得欠饱和或泛白。「一个白球在红光下也会看起来是红的，因为它反射一切色彩；若我们转而把蓝光投向一个红球，它会显得暗，因为它并不反射蓝光，它不可能看起来是红的，除非有红光自光源抵达它，也不可能看起来是蓝的，因为红球吸收蓝光。所以当我们问：一个物体是什么颜色？答案并不简单——它取决于我们用以看它的光是什么颜色」（J. P. Straley and S. S. Kovash, 2000）。于是物体之色与光之色相混，给予我们所见之色，唯有白光才显出真实之色。

善择其光，对营销有其影响。在营销中使用有色之光，取决于我们想要售卖什么；因为每一家店都想以最佳方式展示其产品：超市使用纯净的白光，好让水果看起来新鲜而清晰；护肤店则使用天然或带粉调的暖光——未必是粉色之光，而是一种偏粉的波长，乃至一种配以暖光的粉色设计，好让粉色映照于店中——因为它给人一种洁净、清新的感觉，激励着购买。在服装店里，当我们把一切光线投向一件红衬衫与一条蓝短裤时，我们得到真实之色（图4）；使用一种好的光色会赢得顾客的信任，而错误的光则影响营销与消费者的观感；例如，在一件蓝衬衫上使用偏黄之光，会给它一抹绿调，于是顾客把它当作绿色从店里买下，后来却发现并非如此，这便影响了他对这家店的信任。

以光之色获取健康。光的色彩与色调影响着我们如何看待一棵树：它是否健康，乃至影响把它移除与否的决定；而这一切都可借光的开尔文值来调控，5000开尔文的光把绿色呈现得十分清晰，而3000开尔文的光则给予我们一种偏黄的琥珀色。甚至光的色彩还影响着质感及其呈现的方式；倘若一面墙有一种三维的质感，我们便能借照明的色彩、角度与阴影来改变我们想要改变的一切。

太阳之色随温度而异，而高温会造成损害，阳光之色则取决于损害的程度；温度越高，加诸织物、塑料、铁等等之上的损害便越大，尤其当光是直接的、且没有蜂窝状遮挡（egg-crate）之时。「物体越是炽热，便辐射出以更短波长为主的能量，于是其色彩在我们眼前改变，以同样的方式，星辰之色也把它们的温度告知科学家」（Visible Light | Science Mission Directorate）。而这一切损害都可借物体之色来掌控；因为「不同色彩的物体吸收不同波长，其结果之一便是：深色物体在阳光下比白色物体升温更快，因为它们吸收了许多不同波长的光能，而白色物体则把它们大多反射」（J. P. Straley and S. S. Kovash, 2000）。例如，深色的沥青吸收高热，倘若我们以白漆取而代之，便减少了太阳的热量，在炎热地区尤其如此；这影响着炎热地区的建筑如何借色彩避热、以及寒冷地区的建筑如何获得暖意，而这一切都取决于该地区太阳之色与其温度。

光的色彩能够改变一座建筑的奢华之感；光的效应不仅是功能性与美学性的，更延伸到人们思考的方式。一座建筑立面之光的色彩，影响着季节性的色彩之感、归属与凝聚之感，远超我们的想象；例如，当一座建筑在沙特国庆日被绿光所披覆，这便增强了社群的自豪。在我看来，光色的效应比我们所以为的更大；我们把它用在物体上以警示人们，因为我们知道红色是警告的标志，于是若一座建筑坍塌，便有一束红光被投向它，以警告其周围之人。光的色彩也能掌控一座建筑的奢华；过度使用有色之光可能降低奢华的程度，正因如此，豪华酒店不以绿、蓝、红去凸显其立面，以彰显设计的奢华。

我们需要光去看见艺术品，但其中一些却受到来自光的累积性损害；低光在长时段里造成损害，高光在短时段里亦然，而这一损害之源，是产生随波长而异之热量的辐射能；较长的波长，即红外线，是辐射性损坏的一个常见之源。辐射之热可能在物体表面引起一种反应，如开裂、剥落与变色，这有时需要移除第一层涂料以使之更清晰。「新的研究应当超越对曝光褪色之效应的考察，转而研究以最少的被吸收能量去取悦观者的种种途径」（SAGE Journals: Damage to Museum Objects Due to Light Exposure, 1996）。

总而言之，照明之色，无论天然还是人工，都影响着我们周围的一切，无论我们是否察觉。有许多事物是我们能从照明之色中得知、乃至加以利用的；光的色彩不必是直白的，它可以掺入一种色彩、改善我们对色彩的看见，从而增加我们的物质收入与产品的营销，改善生活方式，净化空气，并借由改变色彩、降低空气之热而守护环境。

参考文献：Effects of Light Exposure (n.d.), National Gallery of Art. How Different Light Colors Affect the Way Your Skin and Makeup Look (2013). J. P. Straley & S. S. Kovash (2000), The Physics of Light — Color. Mstone (2001), Lighting Affects Color, ExtremeTech. SAGE Journals: Damage to Museum Objects Due to Light Exposure (1996). Smith, K. (n.d.), Sensational Color. True Value (2021), How Light Affects Paint Color. Visible Light | Science Mission Directorate (n.d.), NASA Science.

图1：波长之色——展示光的色彩及其波长，自紫（400纳米）至红（665纳米）；长度取决于色调（出自：Colours of Light, 2019）。

图2：人工光与天然光之间的差异——如我们所见二者皆黄，但阳光更接近白色的波长，故人工光在涂料上投下一种淡黄的效果（出自：Smith）。

图3：光色对妆容的影响——在橙光下色彩反射得更多，蓝光给予一种戏剧性的外观与眼下的黑影；白与黄之间差别不大，因为黄具有白色的波长，白给予柔和与清晰的色彩，黄给予一种暖调（出自：How Different Light Colors Affect the Way Your Skin and Makeup Look, 2013）。

图4：有色之光与色彩反射——白光的一切光线皆被吸收，唯余实际之色（出自：Colours of Light, 2019）。

图5：光色对树的影响——不同的光色能够影响树的健康与色彩。

图6：光色与温度——行星的蓝色随其温度上升，如参宿七；行星与星辰的温度可从其所发之光的色彩得知。「我们的太阳产生的黄光多于任何其他色彩，因为其表面温度为5500°C；倘若它更冷——譬如3000°C——它会像参宿四那样显红，倘若更热——譬如12000°C——它会像参宿七那样显蓝」（NASA Science）（出自：Visible Light | Science Mission Directorate）。

图7：光色的辐射——红越多，便越热（出自：Effects of Light Exposure）。

图8：本文关于光之色彩及其影响的又一幅图示。

Shaden F. Alrowidan.

« Aimer la beauté, c'est voir la lumière. » — Victor Hugo

De tous les sens qui nous relient au monde — la vue, l'ouïe, le goût, l'odorat et le toucher — la vue joue le plus grand rôle : plus de 80 % de notre expérience sensorielle est visuelle. Nous sommes attirés par la lumière et la couleur, et lorsque la couleur et l'éclairage se fondent, une lumière colorée se produit ; la différence dans les couleurs de l'éclairage est le point de bascule qui nous fait voir les choses autrement. Récemment, l'éclairage s'est beaucoup développé, faisant ressortir de nouvelles propriétés, réduisant ses dangers et offrant davantage de couleurs selon nos besoins. Les couleurs de l'éclairage nous ont permis de regarder les choses sous des couleurs différentes et d'en connaître les détails de plus près ; c'est ce que nous allons suivre : l'effet de la lumière colorée sur les magasins, les vêtements et les bâtiments, et enfin sur les œuvres d'art, que l'éclairage soit naturel ou artificiel.

Toutes les couleurs de la lumière se situent dans des longueurs d'onde allant de 700 nm à 400 nm. Pour comprendre comment la couleur de la lumière produit son effet, il faut d'abord savoir ce qu'est la lumière. La lumière est l'une des nombreuses ondes du spectre électromagnétique, et la couleur dépend de la longueur d'onde : l'onde la plus longue est le rouge et la plus courte le violet. La lumière blanche, de plus, est un mélange de toutes les couleurs en proportions égales, de sorte que la réfraction de la lumière blanche nous donne de multiples couleurs ; par exemple, « l'expérience d'Isaac Newton en 1665 a montré qu'un prisme dévie la lumière visible et que chaque couleur se réfracte selon un angle légèrement différent en fonction de sa longueur d'onde » (Visible Light | Science Mission Directorate). D'autres couleurs comme le marron, l'aigue-marine et même le vert clair sont des combinaisons de rayons lumineux. La lumière blanche reflète toutes les longueurs d'onde, à l'inverse du noir ; c'est pourquoi une couleur noire pure se rencontre rarement.

La lumière, c'est la vision ; sans lumière nous ne voyons rien, et la vue se forme de la lumière réfléchie par les objets que nous regardons. « Le point essentiel est qu'avant que des fréquences lumineuses puissent être réfléchies, elles doivent d'abord exister dans la source de lumière. Si vous partez d'une lumière jaunâtre — comme une ampoule à incandescence ordinaire — vous partez d'une forte proportion de photons dans la gamme du rouge et du vert comparée à leur nombre dans la gamme du bleu ; c'est pourquoi l'ampoule à incandescence elle-même paraît jaunâtre, et c'est aussi ce qui lui fait faire ressortir ce qu'on appelle les couleurs chaudes dans les objets, car il y a davantage de rouge et de vert dans la lumière même pour rebondir sur l'objet et atteindre votre œil » (Mstone, 2001). Cela signifie que la lumière artificielle que nous utilisons n'est pas d'un jaune pur, mais mêlée à d'autres couleurs pour donner à la lumière quotidienne une teinte chaude.

Quand nous parlons de lumière, nous en trouvons deux sortes : naturelle et artificielle. La lumière naturelle a une gamme de couleurs limitée, tandis que le type de lumière artificielle dans un lieu influe sur la façon dont une couleur apparaît. Parmi les sources les plus courantes, il y a les ampoules fluorescentes et à incandescence, les ampoules halogènes et l'éclairage LED. L'éclairage à incandescence, par exemple, jette une lueur chaude qui rehausse les rouges, les oranges et les jaunes, tandis que la lumière fluorescente froide convient le mieux aux bleus, violets et verts. Lorsque nous avons une pleine connaissance du type de lumière artificielle — y compris des longueurs d'onde que nous ne voyons pas — cela influe sur notre design, et cette connaissance permet au designer de décider quel type influencera son travail. La teinte jaunâtre ou bleuâtre peut affecter la texture, la couleur et l'harmonie d'un matériau : « Premièrement, les ampoules à incandescence donnent une lumière chaude avec une touche de jaune ou d'ambre et sont plus chaudes que les fluorescentes ; les couleurs vives et chaudes comme le rouge, le jaune ou l'orange paraissent plus intenses sous elles, tandis que les couleurs plus froides comme les bleus ou les verts sont un peu ternies. Deuxièmement, les fluorescentes standard dégagent une lumière froide, légèrement bleuâtre, qui va bien avec les couleurs froides ; certaines fluorescentes spécialisées donnent une lumière plus chaude, mais pas au degré d'une incandescence. Enfin, les halogènes sont ce qui se rapproche le plus de la lumière naturelle ; la lumière halogène est surtout blanche et vive et ne déforme pas la couleur autant que les autres sources, même si elle peut parfois refroidir les couleurs » (Value, 2021). À chaque instant de notre vie, nous pouvons fabriquer un nouveau type de lumière.

La couleur de la lumière contrôle la netteté avec laquelle la peau apparaît ; certaines lumières révèlent visiblement les imperfections de la peau. Ces différences entre sources lumineuses expliquent une observation courante : que la lumière à incandescence est plus flatteuse pour les gens que la fluorescente, car faire ressortir le bleu et les autres couleurs froides sur un visage lui donne une pâleur d'aspect maladif, tandis que faire ressortir les couleurs chaudes fait paraître le visage sain, voire rayonnant. Le choix de la couleur de la lumière dépend des propriétés de la lumière nécessaires pour voir la peau clairement ; par exemple, pour voir une acné rouge, on projette une lumière bleue qui lui donne un reflet sombre et l'accentue, car la peau la dissimule et la rend difficile à voir. Dans la vie quotidienne, la lumière sur nos visages change considérablement et a un grand impact sur le choix des couleurs du maquillage et sur sa variation selon les saisons : il y a une différence entre le maquillage d'été et celui d'hiver, tout dépendant de l'effet de la lumière naturelle sur nos visages ; « La lumière bleue est la lumière de l'hiver, car la couverture nuageuse hivernale coupe la terre du soleil, de sorte que la lumière atteignant votre visage est surtout diffusée plutôt que directe ; la plupart des couleurs de votre visage peuvent refléter la lumière bleue, tandis que l'orange l'absorbe et s'assombrit beaucoup, ce qui explique pourquoi le maquillage aux tons orangés comme le fard à joues et le bronzer paraît brun. Quant à la lumière blanche, émise par le soleil toute l'année et la majeure partie du jour, elle vient d'une partie du soleil d'environ 5 500° Kelvin ; elle se compose de toutes les longueurs d'onde des couleurs et peut donc toutes les refléter, ce qui en fait de loin la couleur de lumière la plus polyvalente » (How Different Light Colors Affect the Way Your Skin and Makeup Look, 2013). C'est pourquoi les maquilleurs choisissent toujours la lumière blanche, ou la lumière la plus proche de la couleur du soleil, pour photographier le maquillage tel qu'il est vraiment.

Une surface peut changer la manière dont la lumière est absorbée ; plus la surface est lisse, plus la lumière qui l'atteint est réfléchie directement, de sorte qu'elle paraît plus claire, et inversement. Si nous comparons la même couleur sur une surface rugueuse et sur une surface lisse, la plus lisse paraîtra plus claire et la plus rugueuse plus sombre. Et parce qu'il existe un éclairage indirect, il existe une couleur indirecte — un résultat accessoire de la lumière indirecte ; la couleur indirecte se produit lorsque la lumière d'une source générale atteint un colorant hautement réfléchissant sur une surface ou un plan large, de sorte qu'une partie de cette lumière générale, et une grande quantité de couleur réfléchie, est redirigée vers toute surface placée selon un angle propre à la recevoir.

Sans lumière, il n'y aurait pas de couleur. Les objets n'absorbent pas leur couleur de la lumière ; ils nous renvoient plutôt la couleur que nous voyons, laquelle est une combinaison de la lumière et de la couleur réelle de l'objet — et le facteur principal de la façon dont nous voyons les objets est la couleur de la lumière. Par exemple, si nous projetons une lumière blanche sur un cube de plastique vert, il reflète sa couleur avec l'éclat du plastique (une propriété du plastique), car il absorbe toutes les longueurs d'onde de la lumière blanche sauf la sienne. Une lumière blanche à indice de rendu des couleurs (IRC) élevé, dirigée directement sur le produit, est généralement recommandée dans les magasins commerciaux : dans certains magasins, nous voyons un produit, et après avoir payé et être rentrés chez nous, nous découvrons que la couleur a changé — même la peinture d'un mur diffère d'un endroit à l'autre à cause du Kelvin et de la quantité de lumière, même sur le même mur. Par exemple, quand de nouveaux téléphones sont présentés lors d'un événement, nous les voyons saturés de couleur, car une lumière blanche basse est utilisée pour les photographier, de sorte que le produit capte toutes les longueurs d'onde et reflète une couleur juste et saturée — car un excès de lumière peut faire paraître une couleur moins saturée ou délavée. « Une balle blanche paraîtrait aussi rouge sous une lumière rouge, car elle reflète toutes les couleurs. Si au contraire nous projetons une lumière bleue sur une balle rouge, elle paraîtra sombre, car elle ne reflète pas la lumière bleue ; elle ne peut paraître rouge que si une lumière rouge l'atteint depuis la source, et elle ne peut paraître bleue car la balle rouge absorbe le bleu. Alors, quand nous demandons de quelle couleur est un objet, la réponse n'est pas simple — elle dépend de la couleur de lumière avec laquelle nous le voyons » (J. P. Straley and S. S. Kovash, 2000). La couleur de l'objet mêlée à la couleur de la lumière nous donne la couleur que nous voyons ; seule la lumière blanche montre la couleur véritable.

Un bon choix de lumière a un effet sur le marketing. User de lumière colorée dans le marketing dépend de ce que nous voulons vendre, car chaque magasin veut présenter son produit sous son meilleur jour : un supermarché emploie une lumière blanche pure pour que les fruits paraissent frais et nets ; un magasin de soins de la peau emploie une lumière naturelle ou chaude à teinte rosée — pas nécessairement une lumière rose, mais une longueur d'onde rosée, voire un design rose avec une lumière chaude pour que le rose se reflète dans le magasin — car cela donne une sensation de propreté et de fraîcheur qui encourage la vente. Dans un magasin de vêtements, quand nous projetons tous les rayons lumineux sur une chemise rouge et un short bleu, nous obtenons la couleur véritable (Figure 4) ; employer une bonne couleur de lumière gagne la confiance des clients, tandis qu'une mauvaise lumière affecte le marketing et le ressenti du consommateur ; par exemple, employer une lumière jaunâtre sur une chemise bleue lui donne une teinte verte, de sorte que le client l'achète en la croyant verte et découvre ensuite qu'elle ne l'est pas, ce qui nuit à sa confiance envers le magasin.

Gagner en santé par la couleur de la lumière. La couleur et le ton de la lumière affectent la façon dont nous voyons un arbre — s'il paraît sain ou non — et influencent même la décision de l'abattre ; tout cela peut se régler par le Kelvin de la lumière : une lumière à 5 000 K montre le vert très clairement, tandis qu'une lumière à 3 000 K nous donne une couleur ambre-jaune. La couleur de la lumière affecte même la texture et la façon dont elle apparaît ; si donc un mur a une texture en trois dimensions, nous pouvons changer ce que nous voulons par la couleur, l'angle et l'ombre de l'éclairage.

La couleur du soleil varie avec la température, et une température élevée cause des dommages ; la couleur de la lumière du soleil dépend de l'ampleur de ces dommages. Plus la chaleur est grande, plus grand est le dommage aux textiles, au plastique, au fer, etc. — surtout si la lumière est directe et qu'il n'y a pas de grille en nid d'abeille (egg-crate). « À mesure que les objets deviennent plus chauds, ils rayonnent une énergie dominée par des longueurs d'onde plus courtes, changeant de couleur sous nos yeux ; de la même manière, la couleur des étoiles renseigne les scientifiques sur leur température » (Visible Light | Science Mission Directorate). Tout ce dommage peut être contrôlé par la couleur de l'objet, car « une conséquence du fait que des objets de couleurs différentes absorbent des longueurs d'onde différentes est que les objets sombres chauffent plus vite au soleil que les blancs, car ils absorbent nombre des différentes longueurs d'onde de l'énergie lumineuse, tandis que les objets blancs en reflètent la plupart » (J. P. Straley and S. S. Kovash, 2000). Par exemple, l'asphalte sombre absorbe une forte chaleur ; si nous le remplaçons en le peignant en blanc, nous réduisons la chaleur du soleil, surtout dans les régions chaudes. Cela influe sur la façon dont les bâtiments évitent la chaleur par la couleur dans les régions chaudes, et apportent de la chaleur aux bâtiments dans les régions froides — tout dépendant de la couleur et de la température du soleil dans la région.

La couleur de la lumière peut changer le sentiment de luxe d'un bâtiment ; les effets de la lumière ne sont pas seulement fonctionnels et esthétiques, mais façonnent aussi la façon dont les gens pensent. La couleur de la lumière sur la façade d'un bâtiment affecte le sens saisonnier de la couleur et les sentiments d'appartenance et de cohésion, et plus que nous ne l'imaginons ; par exemple, lorsqu'un bâtiment est baigné d'une lumière verte lors de la fête nationale saoudienne, cela renforce la fierté de la communauté. À mon avis, l'effet de la couleur de la lumière est plus grand qu'on ne le pense ; nous l'employons sur les objets pour alerter les gens, car nous savons que le rouge signale un avertissement — si donc un bâtiment s'effondre, une lumière rouge est projetée sur lui pour avertir ceux qui l'entourent. La couleur de la lumière peut aussi régir le luxe d'un bâtiment ; abuser de la lumière colorée peut abaisser le sentiment de luxe, c'est pourquoi les hôtels de luxe évitent le vert, le bleu et le rouge sur leurs façades pour souligner l'élégance du design.

Nous avons besoin de lumière pour voir les œuvres d'art, pourtant certaines subissent un dommage cumulatif dû à la lumière ; une lumière faible cause des dommages sur une longue durée, et une lumière forte sur une courte durée ; la source de ce dommage est l'énergie rayonnante qui produit une chaleur variant selon la longueur d'onde ; la longueur d'onde plus longue, l'infrarouge, est une source courante de destruction par rayonnement. La chaleur rayonnante peut provoquer une réaction à la surface d'un objet — craquelures, soulèvement et décoloration — ce qui exige parfois de retirer la première couche de peinture pour plus de clarté. « La nouvelle recherche devrait dépasser l'examen des effets de décoloration de l'exposition pour étudier les moyens de satisfaire les spectateurs avec le minimum d'énergie absorbée » (SAGE Journals: Damage to Museum Objects Due to Light Exposure, 1996).

En somme, la couleur de l'éclairage — naturel ou artificiel — affecte tout ce qui nous entoure, que nous en soyons conscients ou non. Il y a bien des choses que nous pouvons apprendre de la couleur de l'éclairage, et même dont nous pouvons tirer parti ; la couleur de la lumière n'a pas à être explicite — elle peut se mêler à une couleur et améliorer notre perception des couleurs, augmentant ainsi nos revenus matériels et le marketing de nos produits, améliorant notre mode de vie, purifiant l'atmosphère et préservant l'environnement en réduisant la chaleur de l'air par le changement des couleurs.

Références : Effects of Light Exposure (n.d.), National Gallery of Art. How Different Light Colors Affect the Way Your Skin and Makeup Look (2013). J. P. Straley & S. S. Kovash (2000), The Physics of Light — Color. Mstone (2001), Lighting Affects Color, ExtremeTech. SAGE Journals: Damage to Museum Objects Due to Light Exposure (1996). Smith, K. (n.d.), Sensational Color. True Value (2021), How Light Affects Paint Color. Visible Light | Science Mission Directorate (n.d.), NASA Science.

Figure 1. Couleur et longueur d'onde — montre les couleurs de la lumière et leurs longueurs d'onde, du violet (400 nm) au rouge (665 nm) ; la longueur dépend du ton de la couleur (d'après : Colours of Light, 2019).

Figure 2. La disparité entre lumière artificielle et naturelle — toutes deux paraissent jaunes, mais la lumière du soleil est plus proche d'une longueur d'onde blanche, de sorte que la lumière artificielle jette un effet jaune pâle sur la peinture (d'après : Smith).

Figure 3. Effet de la couleur de la lumière sur le maquillage — sous une lumière orange, les couleurs se reflètent davantage ; la lumière bleue donne un aspect dramatique et des cernes ; il y a peu de différence entre le blanc et le jaune, le jaune ayant une longueur d'onde blanche — le blanc donne douceur et couleur nette, le jaune une teinte chaude (d'après : How Different Light Colors Affect the Way Your Skin and Makeup Look, 2013).

Figure 4. Lumière colorée et réflexion de la couleur — tous les rayons de la lumière blanche sont absorbés sauf la couleur réelle (d'après : Colours of Light, 2019).

Figure 5. Effet de la couleur de la lumière sur un arbre — une couleur de lumière différente peut affecter la santé et la couleur de l'arbre.

Figure 6. Couleur de la lumière et température — la couleur bleue d'une planète s'élève avec sa température, comme Rigel ; la température des planètes et des étoiles se connaît à la couleur de la lumière qu'elles émettent. « Notre Soleil produit plus de lumière jaune que de toute autre couleur, car la température de sa surface est de 5 500 °C ; s'il était plus froid — disons 3 000 °C — il paraîtrait rougeâtre comme Bételgeuse, et s'il était plus chaud — disons 12 000 °C — il paraîtrait bleu comme Rigel » (NASA Science) (d'après : Visible Light | Science Mission Directorate).

Figure 7. Rayonnement de la couleur de la lumière — plus il y a de rouge, plus il fait chaud (d'après : Effects of Light Exposure).

Figure 8. Une autre illustration de l'article sur les couleurs de la lumière et leur effet.

Shaden F. Alrowidan.

«Amar la belleza es ver la luz.» — Victor Hugo

De todos los sentidos que nos conectan con el mundo — la vista, el oído, el gusto, el olfato y el tacto — la vista desempeña el mayor papel: más del 80 % de nuestra experiencia sensorial es visual. Nos atrae la luz y el color, y cuando el color y la iluminación se funden, se produce luz coloreada; la diferencia en los colores de la iluminación es el punto de inflexión que nos hace ver las cosas de otro modo. En los últimos tiempos la iluminación se ha desarrollado notablemente, haciendo aflorar nuevas propiedades, reduciendo sus peligros y ofreciendo más colores conforme a nuestras necesidades. Los colores de la iluminación nos han permitido mirar las cosas con colores distintos y conocer sus detalles más de cerca; esto es lo que rastrearemos: el efecto de la luz coloreada sobre las tiendas, la ropa y los edificios, y por último sobre las obras de arte, ya sea la iluminación natural o artificial.

Todos los colores de la luz se sitúan dentro de longitudes de onda de 700 nm a 400 nm. Para comprender cómo el color de la luz produce su efecto, primero hay que saber qué es la luz. La luz es una de las muchas ondas del espectro electromagnético, y el color depende de la longitud de onda: la onda más larga es el rojo y la más corta el violeta. La luz blanca, además, es una mezcla de todos los colores en proporciones iguales, de modo que la refracción de la luz blanca nos da múltiples colores; por ejemplo, «el experimento de Isaac Newton en 1665 mostró que un prisma desvía la luz visible y que cada color se refracta en un ángulo ligeramente distinto según su longitud de onda» (Visible Light | Science Mission Directorate). Otros colores como el granate, el aguamarina e incluso el verde claro son combinaciones de rayos de luz. La luz blanca refleja todas las longitudes de onda, al contrario del negro; por eso rara vez se halla un color negro puro.

La luz es la visión; sin luz no vemos nada, y la vista se forma de la luz reflejada por los objetos que miramos. «El punto clave es que, antes de que cualesquiera frecuencias de luz puedan reflejarse, deben existir primero en la fuente de luz. Si partes de una luz amarillenta — como una bombilla incandescente común — partes de una alta proporción de fotones en el rango del rojo y el verde comparada con su número en el rango del azul; por eso la propia bombilla incandescente parece amarillenta, y por eso también hace resaltar los llamados colores cálidos en los objetos, pues hay más rojo y verde en la luz misma para rebotar en el objeto y llegar a tu ojo» (Mstone, 2001). Esto significa que la luz artificial que usamos no es de un amarillo puro, sino mezclada con otros colores para dar a la luz cotidiana un tono cálido.

Cuando hablamos de luz, hallamos dos clases: natural y artificial. La luz natural tiene una gama de colores limitada, mientras que el tipo de luz artificial de un lugar influye en cómo aparece un color. Entre las fuentes más comunes están las bombillas fluorescentes e incandescentes, las bombillas halógenas y la iluminación LED. La iluminación incandescente, por ejemplo, arroja un resplandor cálido que realza los rojos, naranjas y amarillos, mientras que la luz fluorescente fría funciona mejor con los azules, violetas y verdes. Cuando tenemos pleno conocimiento del tipo de luz artificial — incluidas las longitudes de onda que no vemos — ello influye en nuestro diseño, y ese conocimiento permite al diseñador decidir qué tipo influirá en su trabajo. El matiz amarillento o azulado puede afectar a la textura, el color y la armonía de un material: «Primero, las bombillas incandescentes dan una luz cálida con un toque de amarillo o ámbar y son más cálidas que las fluorescentes; los colores vivos y cálidos como el rojo, el amarillo o el naranja parecen más intensos bajo ellas, mientras que los colores más fríos como los azules o los verdes se apagan un poco. Segundo, las fluorescentes estándar emiten una luz fría, ligeramente azulada, que va bien con los colores fríos; algunas fluorescentes especializadas dan una luz más cálida, pero no al grado de una incandescente. Por último, las halógenas son lo que más se acerca a la luz natural; la luz halógena es sobre todo blanca y brillante y no distorsiona el color tanto como otras fuentes, aunque a veces puede enfriar los colores» (Value, 2021). En cada instante de nuestra vida podemos fabricar un nuevo tipo de luz.

El color de la luz controla con cuánta nitidez aparece la piel; algunas luces revelan visiblemente las imperfecciones de la piel. Estas diferencias entre las fuentes de luz explican una observación común: que la luz incandescente es más favorecedora para las personas que la fluorescente, porque hacer resaltar el azul y los demás colores fríos en un rostro le da una palidez de aspecto poco saludable, mientras que hacer resaltar los colores cálidos hace que el rostro parezca sano, incluso radiante. La elección del color de la luz depende de las propiedades de la luz necesarias para ver la piel con claridad; por ejemplo, para ver un acné rojo proyectamos una luz azul que le da un reflejo oscuro y lo acentúa, porque la piel lo oculta y lo hace difícil de ver. En la vida diaria la luz sobre nuestros rostros cambia considerablemente y tiene un gran impacto en la elección de los colores del maquillaje y en su variación entre las estaciones: hay una diferencia entre el maquillaje de verano y el de invierno, todo dependiendo del efecto de la luz natural sobre nuestros rostros; «La luz azul es la luz del invierno, pues la capa de nubes invernal corta la tierra del sol, de modo que la luz que llega a tu rostro es sobre todo dispersa y no directa; la mayoría de los colores de tu rostro pueden reflejar la luz azul, mientras que el naranja la absorbe y se oscurece mucho, por lo cual el maquillaje de tonos anaranjados como el rubor y el bronceador parece marrón. En cuanto a la luz blanca, emitida por el sol todo el año y la mayor parte del día, proviene de una parte del sol de unos 5.500° Kelvin; se compone de todas las longitudes de onda de los colores, de modo que puede reflejarlos todos, lo que la hace con mucho el color de luz más versátil» (How Different Light Colors Affect the Way Your Skin and Makeup Look, 2013). Por eso los maquilladores eligen siempre la luz blanca, o la luz más cercana al color del sol, para fotografiar el maquillaje tal como es en verdad.

Una superficie puede cambiar cómo se absorbe la luz; cuanto más lisa es la superficie, más directamente se refleja la luz que la alcanza, de modo que parece más clara, y viceversa. Si comparamos el mismo color en una superficie rugosa y en una lisa, la más lisa parecerá más clara y la más rugosa más oscura. Y porque hay iluminación indirecta, hay color indirecto — un resultado incidental de la luz indirecta; el color indirecto ocurre cuando la luz de una fuente general alcanza un colorante muy reflectante sobre una superficie o plano amplio, de modo que parte de esa luz general, y una gran cantidad de color reflejado, se redirige hacia cualquier superficie colocada en un ángulo que la reciba.

Sin luz no habría color. Los objetos no absorben su color de la luz; más bien nos reflejan el color que vemos, que es una combinación de la luz y el color real del objeto — y el factor principal de cómo vemos los objetos es el color de la luz. Por ejemplo, si proyectamos una luz blanca sobre un cubo de plástico verde, refleja su color con el brillo del plástico (una propiedad del plástico), porque absorbe todas las longitudes de onda de la luz blanca salvo la suya. En las tiendas comerciales suele recomendarse una luz blanca de alto índice de reproducción cromática (IRC), dirigida directamente al producto: en algunas tiendas vemos un producto, y tras pagarlo y volver a casa descubrimos que el color ha cambiado — incluso la pintura de una pared difiere de un lugar a otro por el Kelvin y la cantidad de la luz, aun en la misma pared. Por ejemplo, cuando se exhiben teléfonos nuevos en un evento, los vemos saturados de color, porque se usa una luz blanca baja al fotografiarlos, de modo que el producto capta todas las longitudes de onda y refleja un color fiel y saturado — ya que un exceso de luz puede hacer que un color parezca menos saturado o desvaído. «Una pelota blanca también parecería roja bajo una luz roja, porque refleja todos los colores. Si en cambio proyectamos una luz azul sobre una pelota roja, parecerá oscura, porque no refleja la luz azul; no puede parecer roja a menos que una luz roja la alcance desde la fuente, ni puede parecer azul porque la pelota roja absorbe el azul. Así que cuando preguntamos de qué color es un objeto, la respuesta no es simple — depende del color de luz con que lo veamos» (J. P. Straley and S. S. Kovash, 2000). El color del objeto mezclado con el color de la luz nos da el color que vemos; solo la luz blanca muestra el color verdadero.

Una buena elección de la luz tiene un efecto en el marketing. Usar luz coloreada en el marketing depende de lo que queramos vender, pues cada tienda quiere mostrar su producto de la mejor manera: un supermercado usa luz blanca pura para que la fruta parezca fresca y nítida; una tienda de cuidado de la piel usa luz natural o cálida con un matiz rosado — no necesariamente luz rosa, sino una longitud de onda rosada, o incluso un diseño rosa con luz cálida para que el rosa se refleje en la tienda — porque da una sensación de limpieza y frescura que estimula la venta. En una tienda de ropa, cuando proyectamos todos los rayos de luz sobre una camisa roja y un pantalón corto azul obtenemos el color verdadero (Figura 4); usar un buen color de luz gana la confianza de los clientes, mientras que la luz equivocada afecta al marketing y a la percepción del consumidor; por ejemplo, usar una luz amarillenta sobre una camisa azul le da un matiz verde, de modo que el cliente la compra creyéndola verde y luego descubre que no lo es, lo que daña su confianza en la tienda.

Ganar salud mediante el color de la luz. El color y el tono de la luz afectan a cómo vemos un árbol — si parece sano o no — e incluso influyen en la decisión de retirarlo; todo ello puede regularse mediante el Kelvin de la luz: una luz a 5.000 K muestra el verde muy claramente, mientras que una luz a 3.000 K nos da un color ámbar-amarillo. El color de la luz afecta incluso a la textura y a cómo aparece; así que si una pared tiene una textura tridimensional, podemos cambiar lo que queramos mediante el color, el ángulo y la sombra de la iluminación.

El color del sol varía con la temperatura, y una temperatura alta causa daño; el color de la luz del sol depende de la magnitud de ese daño. Cuanto mayor es el calor, mayor es el daño a los textiles, el plástico, el hierro, etc. — sobre todo si la luz es directa y no hay una rejilla de nido de abeja (egg-crate). «A medida que los objetos se calientan, irradian una energía dominada por longitudes de onda más cortas, cambiando de color ante nuestros ojos; del mismo modo, el color de las estrellas informa a los científicos sobre su temperatura» (Visible Light | Science Mission Directorate). Todo este daño puede controlarse mediante el color del objeto, pues «una consecuencia de que objetos de distintos colores absorban distintas longitudes de onda es que los objetos oscuros se calientan más rápido al sol que los blancos, porque absorben muchas de las distintas longitudes de onda de la energía luminosa, mientras que los objetos blancos reflejan la mayoría» (J. P. Straley and S. S. Kovash, 2000). Por ejemplo, el asfalto oscuro absorbe un calor elevado; si lo reemplazamos pintándolo de blanco, reducimos el calor del sol, especialmente en las regiones cálidas. Esto influye en cómo los edificios evitan el calor mediante el color en las regiones cálidas, y aportan calidez a los edificios en las frías — todo dependiendo del color y la temperatura del sol en la región.

El color de la luz puede cambiar la sensación de lujo de un edificio; los efectos de la luz no son solo funcionales y estéticos, sino que también moldean cómo piensa la gente. El color de la luz en la fachada de un edificio afecta al sentido estacional del color y a los sentimientos de pertenencia y cohesión, y más de lo que imaginamos; por ejemplo, cuando un edificio se baña de luz verde en el día nacional saudí, ello acrecienta el orgullo de la comunidad. En mi opinión, el efecto del color de la luz es mayor de lo que creemos; lo usamos sobre los objetos para alertar a la gente, pues sabemos que el rojo señala advertencia — así que si un edificio se derrumba, se proyecta sobre él una luz roja para advertir a quienes lo rodean. El color de la luz también puede regir el lujo de un edificio; abusar de la luz coloreada puede rebajar la sensación de lujo, por lo cual los hoteles de lujo evitan el verde, el azul y el rojo en sus fachadas para subrayar la elegancia del diseño.

Necesitamos luz para ver las obras de arte, y sin embargo algunas sufren un daño acumulativo por la luz; la luz baja causa daño a lo largo de un tiempo prolongado, y la luz alta en un tiempo breve; la fuente de este daño es la energía radiante que produce un calor que difiere según la longitud de onda; la longitud de onda más larga, el infrarrojo, es una fuente común de destrucción por radiación. El calor radiante puede provocar una reacción en la superficie de un objeto — agrietamiento, levantamiento y decoloración — lo que a veces exige retirar la primera capa de pintura para mayor claridad. «La nueva investigación debería ir más allá de examinar los efectos de decoloración de la exposición, para estudiar modos de satisfacer a los espectadores con el mínimo de energía absorbida» (SAGE Journals: Damage to Museum Objects Due to Light Exposure, 1996).

En suma, el color de la iluminación — natural o artificial — afecta a todo lo que nos rodea, seamos conscientes de ello o no. Hay muchas cosas que podemos aprender del color de la iluminación, e incluso aprovechar; el color de la luz no tiene por qué ser explícito — puede mezclarse con un color y mejorar cómo vemos los colores, aumentando así nuestros ingresos materiales y el marketing de nuestros productos, mejorando nuestro modo de vida, purificando el ambiente y preservando el entorno al reducir el calor del aire mediante el cambio de los colores.

Referencias: Effects of Light Exposure (n.d.), National Gallery of Art. How Different Light Colors Affect the Way Your Skin and Makeup Look (2013). J. P. Straley & S. S. Kovash (2000), The Physics of Light — Color. Mstone (2001), Lighting Affects Color, ExtremeTech. SAGE Journals: Damage to Museum Objects Due to Light Exposure (1996). Smith, K. (n.d.), Sensational Color. True Value (2021), How Light Affects Paint Color. Visible Light | Science Mission Directorate (n.d.), NASA Science.

Figura 1. Color y longitud de onda — muestra los colores de la luz y sus longitudes de onda, del violeta (400 nm) al rojo (665 nm); la longitud depende del tono del color (de: Colours of Light, 2019).

Figura 2. La disparidad entre la luz artificial y la natural — ambas parecen amarillas, pero la luz del sol está más cerca de una longitud de onda blanca, de modo que la luz artificial arroja un efecto amarillo pálido sobre la pintura (de: Smith).

Figura 3. Efecto del color de la luz en el maquillaje — bajo luz naranja los colores se reflejan más; la luz azul da un aspecto dramático y ojeras; hay poca diferencia entre el blanco y el amarillo, pues el amarillo tiene una longitud de onda blanca — el blanco da suavidad y color nítido, el amarillo un tono cálido (de: How Different Light Colors Affect the Way Your Skin and Makeup Look, 2013).

Figura 4. Luz coloreada y reflexión del color — todos los rayos de la luz blanca se absorben salvo el color real (de: Colours of Light, 2019).

Figura 5. Efecto del color de la luz en un árbol — un color de luz distinto puede afectar a la salud y el color del árbol.

Figura 6. Color de la luz y temperatura — el color azul de un planeta se eleva con su temperatura, como Rigel; la temperatura de los planetas y las estrellas se conoce por el color de la luz que emiten. «Nuestro Sol produce más luz amarilla que de cualquier otro color, porque la temperatura de su superficie es de 5.500 °C; si fuera más frío — digamos 3.000 °C — parecería rojizo como Betelgeuse, y si fuera más caliente — digamos 12.000 °C — parecería azul como Rigel» (NASA Science) (de: Visible Light | Science Mission Directorate).

Figura 7. Radiación del color de la luz — cuanto más rojo, más calor (de: Effects of Light Exposure).

Figura 8. Otra ilustración del artículo sobre los colores de la luz y su efecto.